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《醉玲珑》:古装剧创新的得与失

2017-09-15 04:15 来源:光明网-《光明日报》 

  作者:江晶晶 单位:中国传媒大学

  前不久,改编自十四夜原著小说的古装剧《醉玲珑》走进了观众的视野,引发了观众热烈的探讨。有的观众认为《醉玲珑》前段剧情发展过于迅速,让人摸不着头脑;而另一部分观众则认为《醉玲珑》制作精良,风格大气,是古装偶像剧中难得的用心之作。

  《醉玲珑》以深沉的黑色调为底色,画面风格古朴大方。在剧情设立上,《醉玲珑》塑造了外冷内热的凌王,看似柔弱无争、实则满腹谋略的湛王,性格直爽的澈王等性格各异的人物形象,着力于描写人性,在轻盈浪漫的风格中多了几分厚重。当殷贵妃不惜以自己孙子为诱饵逐利时,湛王依然义无反顾地维护亲情,保护自己的侄子……《醉玲珑》描写了鲜活的人性,使得整部剧充满人文关怀,厚重之余不失轻盈。

《醉玲珑》:古装剧创新的得与失

电视剧《醉玲珑》海报

  《醉玲珑》体现了浓厚的家国意识。在电视剧《醉玲珑》中,男女主人公几乎时刻心怀家国大义,不惜牺牲小我的情爱,以大我成全百姓福祉、国家祥和。在人物设置上,《醉玲珑》试图突破传统古装偶像剧的叙事范式,构造了心灵相通又相互欣赏的平等的爱情。在近年来的古装偶像剧中,从《花千骨》《陆贞传奇》到近期的《楚乔传》,女主角往往看似聪慧,实则依附于男主;看似机警,但成功的真正原因往往在于男主的帮扶。归根结底,展现女性成长的力度不够。而《醉玲珑》在人物塑造上试图突破固有的范式,主人公凤卿尘性格独立,睿智而坚定,与男主互为帮扶,惺惺相惜。当由于与凌王关系过密,被政敌汐王俘为人质时,女主并没有被动而无辜地等待男主的救援,反而以自己的智慧传递信息,布局谋略,帮助男主摆脱困境。不仅如此,女主和男主一样,以匡扶天下为己任,不拘泥于小我的情爱,胸怀坦荡,英勇大气。

  然而,《醉玲珑》在突出家国意识的同时,也对人物情感线索的编织带来了一些影响,在第一时空中,男女主人公的情感推进迅速,但相应的情节铺垫不够。其实,出现这样的缺失,也与《醉玲珑》第一时空故事的推进过于匆忙有关。《醉玲珑》设置了独特的“双时空”叙事,然而,在具体的情节设置中,创作者将故事真正精彩的看点放在了第二时空,第一时空的故事仅为第二时空的“引子”。为了尽快切入正题,第一时空的故事推进显得过于匆忙,仅仅五集,男女主角就完成了相识、相爱、克服障碍、厮守终生的情感过程,被观众调侃“用五集谈完了五十集的恋爱”。古装剧中全新的“双时空”的设定,已经成为《醉玲珑》最大的争议点。某种程度上,“双时空”的创新架构,一方面令许多习惯了国产剧叙事模式的观众有些不适应,另一方面为剧情本身增添了不少的伏笔和看点。随着观众跟剧到第二时空,《醉玲珑》创作者对人物的精心刻画之妙,才慢慢挥发出来。第二时空,叙事节奏颇具张力,故事充满悬念,紧扣人心,男女主人公一起运筹帷幄,策马人生。凌王在第二时空的人物性格,比第一时空少了几分自负仇恨,多了几分细腻柔情。而在凤卿尘这个角色身上,观众能感受到现代女性身上的特质。

  不论得失,《醉玲珑》在古装偶像剧的创作上作出了大胆的尝试。在文化异彩纷呈的今天,这样的尝试不应昙花一现,期待未来古装题材影视作品在创作上能不断推陈出新。

  《光明日报》( 2017年09月15日 12版)

[责任编辑:李伯玺]

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